・ガス・ジョンソン、ソニー・ペインといった強力無比のドラマーが、温泉のようにリズムを沸き立たせることで、バンド全体が津波に乗るように盛り上がった。
・リードトランペットとドラマーが一体となり、ここぞというところでバンドが何倍にも聞こえるほどのド迫力を発揮した。
・フランク・フォスター、フランク・ウエス、エディ・ロックジョウ・デイヴィス、ジョー・ニューマン、サド・ジョーンズ……といったきら星のようなソリストが、エキサイティングなソロをとった。
・マーシャル・ロイヤルのリードアルトを中心としたサックスセクションが、まるでオルガンのハーモニーのようにゴージャスで、ブルージーなアンサンブルを奏でた。
・「エイプリル・イン・パリ」「コーナーポケット」、フランク・フォスターの「シャイニー・ストッキングス」、バラードの「リル・ダーリン」といったヒットナンバーがあった。
・ジミー・ラッシングにかわる若きブルース・シンガーとして、ジョー・ウィリアムスを擁していた。

などが挙げられよう。とくにソニー・ペイン在籍時のアルバムはどれも、リズムの塊のようなドラミングに鼓舞されて、バンドがエクスタシーに達するさまがひしひしと伝わってきて、ニュー・ベイシーの頂点を形成している。しかし、忘れてならないのは、いくらソリストがビバップ的なブロウを繰り広げようとも、そのバックのノリは、カンサスシティからの伝統的なレイドバックしたものであったことで、その空気が、ベイシー御大のあのピアノによって作りだされていたのは言うまでもない。つまり、この時代のベイシーバンドの稀有な音楽というのは、カンサスシティジャズとモダンジャズの絶妙なバランスが生みだしていたのである。

こうしてまたビッグバンドを率いることになったベイシーバンドの当時のアルバムのなかで私が好きなのは、ルーレットの「ブレイクファースト・ダンス・アンド・バーベキュー」「アトミック・ベイシー」、ヴァーヴの「ベイシー・イン・ロンドン」などなど枚挙にいとまがない。この時期はライヴ音源や映像も多く残っているし、来日もしているので、カウント・ベイシー・オーケストラの最高の演奏に触れるのはたいへん容易である。

これらのアルバムをつねにベストの状態で提供してくれていた「コーナーポケット」という空間に最大級の感謝を捧げたい。マスター、長いあいだありがとうございました。